Introducción

San Miguel de Lillo es uno de los más notables edificios de la Arquitectura Prerrománica Asturiana en su fase conocida como Ramirense (mediados del siglo IX).

Se trataba del templo de un conjunto palatino mandado construir por Ramiro I en el Monte Naranco, a escasa distancia de la capital de su reino: Oviedo.

Si el actual edificio de Santa María era el propio palacio (luego consagrada como iglesia), San Miguel de Lillo era la capilla palatina.

San Miguel de Lillo en los orígenes del siglo IX

Lo que vemos hoy es una pequeña parte del edificio original, ya que gran parte de éste se derrumbó siglos después. No obstante, conocemos perfectamente su planta primigenia.

En origen era un extraordinariamente alargado y alto edificio completamente abovedado con tres naves de cuatro tramos finalizado en triple ábside de muro recto continuo a la cabecera. Dos capillas (diacónico y prótesis) sobresalían del rectángulo perimetral del templo, como si respondiesen a un transepto inexistente.

También tenía un macizo occidental como los West Werk carolingios, con un piso alto de gran altura que hacía las veces de tribuna regia para que el monarca pudiera asistir a la celebración de las misas.

Si la planta y sus dimensiones ya nos llaman la atención, más interesante era aún su alzado, puesto que las naves se separaban mediante altas columnas y arcos de medio punto. Estas bóvedas eran de medio cañón, con arcos fajones. La nave central, de considerable elevación, equiparable -si no superior- en impulso ascensional a lo visto en la vecina Santa María, contrarrestaba los empujes de su bóveda con las de las naves colaterales, también de medio cañón pero alternantes.

Estado actual

El anhelo de verticalidad de su arquitecto, las novedosas soluciones de bóvedas contrapuestas y probablemente el desplazamiento del suelo dieron con la cabecera y varios tramos de la iglesia en el suelo.

Actualmente sólo nos queda el macizo occidental y el primer tramo de la iglesia. El resto de los conservado es el resultado de un remodelación románica.

La decoración de capiteles y medallones ligan la autoría de San Miguel de Lillo con Santa María del Naranco.

Los ventanales

Muy elegantes son los ventanales con celosías de piedra o estuco que combinan arcos geminados o triples, sobre columnas con acentuado éntasis o engrosamiento central de los fustes en forma de barril, capiteles corintios, soportando una estructura de redes geométricas ciertamente espectaculares.

Las jambas

Las jambas de la puerta están decoradas con dos bajorrelieves iguales de disposición vertical, esculpidos a bisel bastante plano y bidimensional, con figuración poco naturalista, esquemática y geometrizadas (por ejemplo, los pliegues de las túnicas son simples ondas paralelas y el cabello de los personajes parecen cuerdas).

Los laterales de los citados relieves llevan bandas con ornamentación geométrica en toda su espacio.

La escena superior muestra a un personaje regio sentado con los pies en un pedanyum, junto a dos de sus cortesanos. Es un nombramiento oficial de un emperador o un cónsul.

En la representación inferior aparece un león junto a un acróbata y una bailarina en lo que se interpreta como una escena lúdica o circense, parte de las celebraciones que conmemoraban estos nombramientos oficiales.

Para Bango Torviso, esta representación relacionada con los usos imperiales romanos y bizantinos fueron esculpidos para prestigiar al monarca asturiano y dotar de la máxima legitimidad al joven Reino Asturiano en su anhelo por reconquistar el territorio perdido del antiguo Reino Visigodo, como extendión natural del antiguo Imperio.

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